…丰收艺术节！？范宁的内心泛起了滔天巨浪。

父亲文森特正是在参加新历909年10月的第39届丰收艺术节期间失联的。

七年一次，离第40届丰收艺术节，转眼也就剩三年多时间了。

罗伊说道：“‘波埃修斯艺术家’头衔的评选及发放工作，明面上由‘波埃修斯钢琴与艺术公司’进行承办，由于它只颁发给在世者，因此我们知道的那些年代稍久的已逝大师都不在此列…”

“往年的评选，从动议到酝酿，从提名到审核，是一个完全隐秘化的过程，评价标准和细则是什么，不知道，是否存在考核作用的节点事件，也不知道…甚至于很多艺术家到了最后被告知获得头衔时，才知道自己之前被纳入了酝酿范围…”

“万一评选上的艺术家不接受怎么办？”范宁听到这不由得问道，“有些艺术大师本来就淡泊名利或性格孤僻，而如你所说，‘波埃修斯艺术家’一个隐秘化的头衔，根本不在公众视野中流行…”

艺术圈子里评头衔就像抬轿子一样，不仅要有人愿意抬，还得有人愿意坐。

对于沽名钓誉之辈来说，各类头衔多多益善，可有的艺术大师，可能连世界级的知名顶级荣誉都不在乎，祝贺他荣获某头衔？他还没说接不接受呢。

罗伊摇头道：“入选者并不需要通过具体行为来确认‘接受’或‘不接受’。”

“讨论组关联七大官方组织，和全世界我们熟知的那些头部艺术平台都有着千丝万缕的联系，抛开神秘因素不谈，那些获得该头衔的艺术家，本身就能享受到极大的礼遇。他们走到哪都会有各类艺术资源源源不断送上门，不愁无人运作，不愁没有曝光度，不愁没有知名度，也不愁没有身价。”

“所以，站在广大民众和艺术爱好者的视角，他们也并不需要知道‘谁谁谁是不是波埃修斯艺术家’，获得此头衔的人，随着时间的推移，自然而然会有一堆大家熟知的头衔或职位聚到他身上来。”

父亲到底获没获得这个头衔？范宁不由得开始思考。

对比这个知名度的问题…

虽说在范宁心中，对文森特的艺术造诣评价很高，他不仅高度总结了学院派的浪漫主义技法，而且从894年作品《关于田野的气流与暖意》问世开始，还率先开创了暗示流风格之先河…

但范宁不得不承认，由于创作相对低产、理念相对超前、心态过于平和、亦无显赫出身等多方面原因，文森特在失联前的名气，也就是以乌夫兰塞尔为中心，再稍稍往周边城市辐散一些而已。

艺术身价也一样，他从来没有哪幅画能卖出成千上万磅的价格，暗示流到现在仍是小众风格，以前自己的家庭年收入能触到中产天花板，更多的还是靠其学院派画作及美术馆经营盈利。

所以，名和利，文森特两方面都未到罗伊所说之程度——要按她的描述，获得“波埃修斯艺术家”头衔简直就是要升天了。

范宁思索良久后抬头试着问道：“所以…目前世界上被提名的，有多少人？正式获得头衔的呢？”

罗伊徐徐道：“这种隐秘评选的机制，大概运行了有半个世纪的时间，起初并没有与‘晋升邃晓者’一事挂钩，因为特巡厅开始回收密钥的事情是近年才开始的…提名方面，最初一次性提名了50多位，后面平均下来每年增加1-2位，共产生过100多位，以音乐家和美术家为主，也涵盖了舞蹈家、雕塑家、诗人、哲人等多类人物…”

“现在仍在世的‘波埃修斯提名艺术家’数量，应该仅有70余位了。至于从提名里产生的正式头衔数量，我并没有很精确的情报，或许再乘以三分之一吧。”

“其实不管是提名还是正式，全世界的范围，长时间的跨度，非常少的人数…这个名单都极其具有含金量，能入选的人无一不是艺术造诣深厚，在当代具有广泛影响力的著名艺术家或艺术大师。”

“我掌握的名单不全，也不太确定谁为提名谁为正式，但范宁先生一定能听到许多熟悉的名字，比如曾获头衔但已逝去的浪漫主义初期大师洛尔芬，比如还仍在世的浪漫主义音乐大师席林斯、尼曼和斯韦林克——后者我们此次还选择了他的曲目，再比如当今美术界学院派的大师阿施尔和梅耶拉，当然还有刚去世的诗人巴萨尼…”

罗伊念出了几位顶级大师的名字，也念出了十多位处在知名水平的艺术家，在这部分名单中，范宁没有听到文森特的名字。

但近四年前，父亲的确受邀前往神圣雅努斯王国参加了丰收艺术节。

或准确地说，是“文森特·范·宁”参加了丰收艺术节，而非记载在特巡厅工作档案上那个陌生的“分形师列昂·莱拉”。

范宁仍然认为他应是获得了头衔，也许是时间太晚，刚获得就失联了，后续反响还没来得及产生。

罗伊念完名单后说道：“其实，有一点让我感到十分费解的是——”

“这些在名单里面的人，并不一定是有知者？”范宁接过她的话。

成为有知者需要“隐知”和“灵感”两大因素，艺术家长于灵感，但能否接触到神秘侧的知识并安全晋升，这取决于每个人不同的人生境遇和命运轨迹。