一是我觉得，古典音乐故事的最好画风，一定要在类似18-19世纪的欧洲背景下来讲述。

二是如果要构建力量体系的话，和艺术关系最密切，最有展开价值的，除了人文因素外，应该是宗教学或神秘主义。

要不发奇幻吧？

当我某天脑海里浮现出这个想法，并且越来越强烈，越来越深以为然时，我知道自己可能药丸。

从想法阶段就开始扑了。

虽然我是萌新，可我也知道都市不仅总流量盘更大，而且就统计比例来说，都市文娱读者对文抄元素有更高的容忍度。（嗯，其实这本书的相关设定只是一个表象或者大伏笔，不过在前期，的确是作为文抄元素而出现的，这里就不剧透了。）

而我如此选择的话，意味着作为一本音乐职业文，市场受众最精准的都市文娱读者，可能根本没机会看到它。

而喜欢西幻、史诗、剑与魔法或触手黏液怪的读者，从奇幻推荐位点进去，看到主角弹完钢琴又当指挥家，emmm什么鬼？…又被劝退了一部分。

但我就是固执了一波。

既然写古典音乐，就一定要放在那个人文气息浓郁、大师层出不穷、音乐理论蓬勃发展、绅士淑女坐而论乐的黄金时代去写！没有任何其他的背景，在我心中能够超越！

而如果放弃了神秘主义这个范畴，那么在小说后期，对艺术进行某些深入讨论时，就只能空洞地去罗列“泪目”“燃”“好崇高”“音乐好神圣”“艺术好伟大”“神性的光辉”“大师永垂不朽”等等关键词了，没意思！

扑就扑吧，没人就没人吧，理工男就是这么头铁！

只有这样的一段旅程，才能承载起我心中那个古典音乐的梦想啊。

于是之前的大纲全部扔了，重写。

在这样一个转变下，我才开始恶补蒸汽朋克世界观、恶补维多利亚时代的生活和时代背景，才开始去搜集神秘主义的资料，才开始学习借鉴诡秘、密教、克苏鲁、诺斯替等世界观和行文手法，重新写了10W字的大纲，而之前都市大纲只有1W字。

是这么一个顺序，后面的这些世界观元素，我之前是从未接触，从零学起的。